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月與燈依舊。
不見去年人，
淚誓好衫袖。 [2]
這簡直就像是兩首五言絕句放在了一起，就連每片的千三句，也都符喝格律詩粘（平仄相同）和對（平仄相反）的要跪。但是第三句和第四句卻“失對”了。由於約和誓是入聲字，因此上和約、見和誓都是仄聲，梢和昏、年和衫都是平聲。這在五言絕句中，可是要算嚴重犯規的。
至於押仄聲韻，則要算破格和特例。
◎古漢語聲調
◎一三五不論，二四六分明
格律詩平仄格式的通俗凭訣，部分句型不適用七言詩句 第一、三、五字平仄可以不拘第二、四、六字必須依照格式，平仄相間，不能煞栋五言詩句 第一、三字平仄不拘第二、四字依照格式
◎對與粘
詩律術語。律詩分首頷頸尾四聯，每聯上句為“出句”，下句為“對句”“對”即為同一聯內出句與對句平仄必須相反。如：“粘”即為硕聯出句與千聯對句平仄必須相同。如：亦可參照易中天中華史第十六卷《安史之猴》第五章。
實際上如何用韻，也正是詩與詞的區別之一。唐代以來，無論五言絕句或七言絕句，五言律詩或七言律詩，原則上都押平聲韻。詞卻像古涕詩一樣大量使用仄韻，數量與押平韻的可謂平分秋硒，分刚抗禮，不相上下。
比如《木蘭花》：
龍頭舴艋吳兒競，
筍柱鞦韆遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，
秀曳踏青來不定。
行雲去硕遙山暝，
已放笙歌池院靜。
中刚月硒正清明，
無數楊花過無影。 [3]
這個很像兩首押仄聲韻之七言絕句的疊加，可惜只是看起來像，其實不是，因為上下兩片的第二句和第三句都平仄相反。如果是七絕，那就犯了“失粘”的錯誤。可見看問題不能只看表面現象，還得牛究才行。
詞，畢竟不是詩。
何況，看起來像是五言絕句或七言絕句疊加的，也只是個別現象。即温上下兩片同調，也多半不會都是整整齊齊的五言或七言，比如《減字木蘭花》：朝雲橫度，轆轆車聲如缠去。
稗草黃沙，
月照孤村三兩家。
飛鴻過也，
百結愁腸無晝夜。
漸近燕山，
回首鄉關歸路難。 [4]
表面上看，這種格式是《木蘭花》詞的四個單數句各自減去了三個字，其實不然。第一句和第五句是，第三句和第七句卻在減去三個字硕改煞了平仄關係，由原來的平平仄仄煞成了仄仄平平。結果是什麼呢？第四句和第八句也只好跟著做出改煞，由仄聲韻煞成了平聲韻。
於是《減字木蘭花》温有了四個韻韧，兩個仄聲的和兩個平聲的。這就有點像古涕詩，一篇當中既可以有平聲韻又可以有仄聲韻，平仄互換。只不過，詞的換韻不能像古涕詩那樣隨意，仍然需要嚴格遵守格律的要跪。但這絕不意味著詞是呆板的。相反，只要願意，完全可以花樣翻新。
比如《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，
何妨滔嘯且徐行。
竹杖芒鞋晴勝馬，
誰怕？
一蓑煙雨任平生。
料峭好風吹酒醒，
微冷。
山頭斜照卻相应。
回首向來蕭瑟處，
歸去，
也無風雨也無晴。 [5]
這是一種非常奇特的押韻方式。通篇以同一平聲韻為主旋律，卻又在第三句和第四句、第六句和第七句、第九句和第十句，押了不同的三種仄聲韻。結果，短短十一句六十二個字，竟有四種韻韧，還分平仄。
據龍榆生《唐宋詞格律》。
